香港電影業已經開始改變，電影工作者正順應時代潮流

“作者、作家通過電影”理論是在法國一個新浪潮影響電影進行運動中產生的。在20世紀70年代 ,受法國”新浪潮”運動的影

畢業於外國電影學院的香港電影工作者正順應時代潮流，創作符合“新浪潮”意識形態的電影香港電影業已經開始改變，徐克是最有影響力的人物之一。智取威虎山徐克巧妙地將中西文化融合到自己的電影中。

他制作和導演的每一部電影都帶有徐的武術世界的印記。既有徐克早期的武俠作品，如新龍門《客棧》、《黃飛鴻》、《武林外傳》、《七劍》、《龍門飛甲》等系列電影。近年來，都成為武俠世界的新標志。杆,徐克也成為中國香港新武俠世界電影的領軍人物。

徐重建紅色經典

《林院》是作家曲波的代表作，《智取威虎山》是“文革”八大革命樣板戲之首。

大河南北。即使是被譽為天才的徐克，也面臨著改編經典作品的壓力。對於一般的劇本，徐克通常會根據自己的理解和思考做出大刀闊斧的改編。徐克曾在采訪中說:“好像我的電影大部分都是改編的。作品,很少有原創的劇本。電影的空間多- -點,所以我們才會有改編,讓電影和原作進行不一樣。我改編的時候,會

先讀原著小說的精神，再從精神回歸小說，體現時代的精神。但對於戰略取虎山，為翻譯制作樣板戲——香港導演如何妥善處理意識形態是徐克面臨的最大挑戰。基於這種壓力，徐克開始了。

《謀奪虎山》是對徐作品的大膽創新改編，反映了創作者的個性，賦予人們力量

武俠魅力在這部紅色經典中留下了徐克專屬的“簽名”。

(一)故事內容情節的江湖化

徐克《謀取虎山》的情節沿襲了小說的情節，但在細節上對原著進行了補充

想象力填補了原著沒有正面描寫的部分，並抓住這部分進行二次創作，使《智取威虎山》成為一部獨立的作品。

一個更完整的故事，一個弓吸力。例如，完整的補充，以占領 Luanping County，得到預先地圖的一部分。而且是原版的

沒有提到如何逮捕欒平，如何得到推進圖，推進圖的來龍去脈和價值。因為罪惡官考察威虎山和威虎山戲劇誇張後的超強實力發展也是一個完全可以重新設計塑造。再如,栓子他娘為了提高自己的孩子,下決心.

活著走出虎山，結果做了一件對楊子榮造成太大危害的事情，正好符合徐克對兒女的愛恨情仇

展現。

(二)人物的騎士精神

影片對人物形象進行了優化整合，增加了三代現代人物的外貌，創造性地出現了一個土匪橫行、壓力重重的村婦形象

栓子媽媽馬青蓮，兒子，小英雄，韓庚，平時生活，看畫冊的小孫子，三個角色。

不僅可以僅是引出故事,迎合部分企業追求明星效應的觀眾,也更貼近我們普通人的生活,成為學生易於年輕觀眾能夠接受的人物顏色。在原有的基礎上，每個團隊成員都有明確的分工，每個人都具有獨特的技能，缺乏條理。在頂峰之戰中，當坦克劉勳

當我夠到子彈，拿著機槍沖出來殺敵的時候，我隱約看到了《英雄本色3:夕陽之歌》裏巷戰的影子。之後，高博槍殺的犧牲也為 Jiapigou 的防禦戰增添了一點悲劇色彩，203首領還用土匪的槍殺死了渭湖山上的老五土匪的房子，讓觀眾在紅色電影中體會到了江湖兒女的喜、善、恨。

(三)人物形象性格的豪傑化

在小說和戲劇中，《謀取虎山》中最突出的人物是土匪英雄楊子榮，而代號203的土匪首領和首領則坐在一座山上

這些雕塑都是為了襯托楊子榮而設計的。然而，在電影《智取威虎山》中，203首席，楊子榮，高博，長腿孫大德，譚晶，劉勳蒼，

栓娘和栓娘，以及山雕、八金剛等都給觀眾留下了深刻的印象。特別是傳統劇目中的山雕和八大金剛

被忽視的反派也有自己的個性和特點。片中有被一個山雕救了的老大，有會開坦克的老三，還有欲望。勾搭嫂子的老四、攻打夾皮溝的老五、大大咧咧的老八,都讓人印象更加深刻。